NjUJORK – Prošlo je dosta godina da je dirigent Keri-Lin Vilson formirala orkestar od nule, predvodila ga na turneji u 12 gradova, a onda otišla pravo u Metropoliten operu da se pripremi za debi, preneo je AP.
Njene ruke su bile vođe koje su oblikovale Ukrajinski orkestar slobode, ansambl osnovan kao muzička izjava prkosa invaziji Vladimira Putina na Ukrajinu.
Vilsonova, koja vodi svoje ukrajinsko poreklo od prabake i dede po majčinoj strani, seća se da je bila u Evropi kada je napad počeo u februaru.
Tri nedelje kasnije, „trebalo je da idem u Odesu da dirigujem, a umesto toga srela sam Pitera u Londonu“, rekla je. „A ja sam samo stalno plakao i govorio da moramo nešto da uradimo, i tada je rođena turneja.”
Peter je Peter Gelb, Vilsonov suprug i generalni menadžer Meta. Kontaktirao je šefa Poljske nacionalne opere i zajedno su dogovorili finansiranje i termine turneje za novi orkestar.
Ubrzo, Vilson je okupio grupu od 75 ukrajinskih muzičara, od kojih su neki bili skorašnje izbeglice, neki članovi evropskih orkestara, a drugi koji još uvek žive u svojoj zaraženoj zemlji.
„Bila je to odabrana grupa, ali zaista prilično sirova“, rekla je ona. „A mnogi od njih nisu igrali mesecima. Možda su se selili, očajnički pokušavajući da nađu domove, posao u drugim zemljama. I izlazak iz COVID-a.”
Sa samo 10 dana za zajedničku probu u Varšavi pre početka turneje, Vilson se priseća: „Prvi dan je bio prilično težak, a upravo smo svirali Dvoržakovu „Simfoniju novog sveta“. Drugog dana, posle sedam sati, bio sam zapanjen. A četvrtog dana Dvoržak se samo ljuljao.”
Turneja je pogodila 10 evropskih gradova plus Njujork i Vašington, sakupivši sjajne kritike sa programima koji su, pored Dvoržaka, uključivali i simfoniju ukrajinskog kompozitora Valentina Silvestrova, dela Bramsa i Šopena i dve operske arije koje je pevala ukrajinski sopran Ljudmila Monastirska .
Zbog jedinstvene političke misije orkestra, ruska muzika nije bila uključena u te koncerte. Ali Vilson se oštro protivi bilo kakvoj sugestiji da su ruski kompozitori na neki način ukaljani Putinovom agresijom.
„Nikada nisam sumnjala da književnost ili rusku kulturu ne možemo držati kao taoce“, rekla je ona.
Tamo gde ona povlači crtu, međutim, radi sa umetnicima koji podržavaju aktuelni režim. Tako je, kada je kasnije ove jeseni u Buenos Ajresu bila angažovana da diriguje Pučinijevu „Tosku“, primetila da je na listi ruska sopranistica Ana Netrebko — kojoj je zabranjen ulazak u Met i druge kuće jer je odbila da se distancira od Putina da otpeva dve predstave.
„Rekao sam: „Izvinite, ne mogu da nastupam sa gospođom Netrebko“, a oni su rekli: „Ne brini, ona će dovesti svog dirigenta.“ Tako da je bilo u redu.“
Opera koja ju je prvi put dovela u Met je rusko remek-delo 20. veka, „Ledi Magbet iz Mcenska“ Dmitrija Šostakoviča. U njemu, 26-godišnji kompozitor postavio je groznu priču o silovanju, ubistvu i izdaji na promuću, disonantnu partituru koja postavlja ekstremne zahteve i za igrače i za pevače.
„Za mene je to savršen komad za moj debi“, rekao je Vilson, koji je prethodno dirigovao operom u Tel Avivu i Cirihu. „Imam ljubavnu aferu sa Rusijom od detinjstva… a ova opera je samo tour de force za dirigenta. To je komad gde zaista mogu da pokažem svoje stvari.“
Vilsonova je pohvalila Met orkestar kao „fenomenalno vozilo za rad“, a hor kao „neverovatan“, ali je rekla da je na prvim probama morala da ih podseti da „u ovom delu ne možete imati nikakve inhibicije.
„Bilo je zanimljivo videti koliko je neka igra bila sigurna“, rekla je ona. „Neki igrači pristaju na to, a neki… Stvarno sam morao da kažem: ’Ne, taj fortisimo nije dovoljan.’ Stvari su bile previše lepe. Neki od refrena su bili previše lepi.”
Iako je Met zakazao ovo oživljavanje i angažovao je tri godine pre invazije, Vilson je rekao da tajming nije mogao biti bolji.
„Ovo je opera koju je Staljin zabranio“, rekla je ona. „Kao što Putin pokušava da ućutka Ruse koji uzvraćaju ili koji umetnički rade bilo šta van okvira, ovo mu viče pravo u lice. To je izvanredno, simbolika.“
Vilsonova, koja je odrasla u Vinipegu u Kanadi, otišla je u školu Džulijard u Njujorku da uči flautu, ali je rekla da joj je instrument ubrzo postao „potpuno, dosadno dosadan“. „Uživala sam svirajući u orkestru“, rekla je, „ali došlo je do tačke kada sam morala da dirigujem da bih napravila muziku onako kako sam želela.“
Njena karijera je cvetala i radila je u mnogim vodećim svetskim operskim kućama i koncertnim salama, ali nikada u Metu. Konačno, 2019. godine, muzički direktor Meta, kolega iz Kanade Iannick Nezet-Seguin, pozvao ju je da debituje ove sezone.
„Mislio sam da nakon dirigovanja u Londonu, Parizu, Rusiji i drugde u SAD, ona treba da dođe u našu kuću, koja je najbolja operska kuća na svetu“, rekla je Nezet-Seguin.
Sudeći po kritičkom odgovoru, malo je verovatno da će Vilsonovo prvo pojavljivanje biti njeno poslednje.
„Bilo je gunđanja kada je sezona bila najavljena u vezi sa svirkom od šljive koja ide šefovoj ženi“, napisao je Zachari Voolfe u The Nev Iork Times-u, recenzirajući prvi nastup 29. septembra. „Ali kvalitet njenog rada je govorio sam za sebe … Ovo je bila veoma dobra predstava.”
„Lejdi Magbet iz Mcenska“ se nastavlja u Metu do 21. oktobra sa glumačkom postavom koja uključuje ruskog soprana Svetlanu Sozdatelevu kao naslovnog junaka, tenora Brendona Jovanovića kao njenog ljubavnika i bas-baritona Džona Reljea kao njenog grubog tasta.
Za Vilsona, uskakanje odmah na probe u Metu nakon završnog koncerta Ukrajinskog orkestra slobode ublažilo je bol od razdvojenosti.
„Oh, bilo je užasno“, prisećala se gledanja muzičara kako se razilaze, od kojih mnogi očekuju neizvesnu budućnost. „Hvala Bogu da sam imao ovaj posao na koji sam došao.“
Jedina uteha je bilo uveravanje igrača da će se orkestar ponovo okupiti sledećeg leta za još jednu seriju koncerata.
„Nadam se da će to biti pobednička turneja“, rekla je ona. „To bi bilo sjajno.“
