Godine 333. pre nove ere, u blizini male reke Pinarus duž današnjih granica Turske i Sirije, odigrala se žestoka bitka između snaga Aleksandra Velikog i persijskog kralja Darija III. Ovde, u bici kod Isa, Aleksandrova vojska od 75.000 Grka suočila se sa Darijevom znatno nadmoćnijim snagama od oko 600.000 persijskih vojnika.
Ovi drevni pisani brojevi trupa su verovatno u velikoj meri preuveličani jer modernije računovodstvo bitke stavlja brojeve mnogo niže, ali je tako priča ispričana većim delom od 2.300 godina.
Pobeda je označila ključni uspeh u Aleksandrovoj kampanji, učvrstivši njegovu reputaciju jednog od najvećih vojnih komandanata u istoriji. Otprilike 200 godina nakon bitke na Isu, Aleksandrov mozaik je kreiran za pod Kuće Fauna u Pompeji, bilo u znak divljenja i sećanja na istorijski događaj ili samo u skladu sa rimskim stilom prilagođavanja grčke umetnosti kao dela elitni dekor. Sada se nalazi u Nacionalnom arheološkom muzeju u Napulju (MANN), Italija.
Verovatno rimska kopija ranije (~ 300 pne) helenističke slike Filoksena iz Eretrije, mozaik je scena haosa, terora i pobede. Prikazuje ključni trenutak u kojem Aleksandar vodi poslednju juriš. Sa svojim kopljem koje probija persijskog branioca, Aleksandar zuri u očajnog Darija III, čiji kočijaš komanduje konjima da se potpuno povuku.
Mozaik je dimenzija 5,82 k 3,13 metara i sastavljen od preko 1,9 miliona pojedinačnih pločica, ne većih od 4 mm, konstruisan tehnikom opus vermiculatum, stvarajući veoma detaljan prikaz. S obzirom na njegovu zamršenu izradu, drevno doba i podstaknute potrebama konzervacije, istraživači sa Univerziteta u Napulju Federico II, u saradnji sa MANN-om, koristili su neinvazivne tehnike za istraživanje mozaika.
U studiji „Od malog do ogromnog: Geološki fokus na Aleksandrovom mozaiku (Nacionalni arheološki muzej Napulja, Italija) korišćenjem neinvazivnih in situ analiza“, objavljenoj u PLOS ONE, istraživači su koristili nedestruktivne analitičke metode za procenu stanja mozaika. očuvanja, istražiti njegove građevinske materijale i postaviti hipotezu o geološkom poreklu njegovih pločica. Nalazi studije detaljno opisuju složenu kompoziciju mozaika i podložnost degradaciji, dok nude podatke zasnovane na dokazima za restauraciju.
Multispektralno snimanje osvetlilo je umetničko delo snimanjem reflektovanih i luminiscentnih slika u 64 oblasti, otkrivajući zamršene boje pločica, znake degradacije površine i dokaze prošlih tretmana. Prenosiva rendgenska fluorescencija pružila je bliži pogled na hemiju mozaika, sa 144 precizne analize tačaka koje mapiraju elementarni sastav pločica.
Infracrvena i Ramanova spektroskopija su korišćene da bi se razumeo sadržaj minerala za identifikaciju korišćenih materijala. Infracrvena termografija je ponudila termalnu perspektivu, skenirajući šest ključnih sekcija da bi se otkrile temperaturne anomalije koje su nagovestile osnovne izazove očuvanja.
Optička mikroskopija je zumirala dalje, snimajući detaljne slike pločica i maltera koji ih povezuje. Konačno, endoskopski pregled je omogućio istraživačima da se upuste iza površine mozaika, otkrivajući strukturne karakteristike i materijale uvedene tokom prethodnih pokušaja restauracije.
Otkrijte najnovije u nauci, tehnologiji i prostoru sa preko 100.000 pretplatnika koji se oslanjaju na Phis.org za dnevne uvide.
Prijavite se za naš besplatni bilten i dobijajte novosti o otkrićima,
inovacije i istraživanja koja su važna – dnevno ili nedeljno.
Površine su pokazale tragove gipsa, voštanih premaza i tragova kalcijum oksalata. Vosak je najverovatnije primenjen tokom restauracija iz 19. veka, a gips je verovatno prenet sa zaštitnih slojeva korišćenih tokom transporta u premeštanju u MANN 1843. godine. Multispektralno snimanje je istaklo dodatne površinske materijale, uključujući organske premaze, dok je infracrvena termografija otkrila oblasti termičke nestabilnosti koje nisu povezane sa prethodno tretiranim delovima.
Pločice su grupisane u četiri kategorije na osnovu različitih kompozicija odabranih za boju. Pločice na bazi karbonata (bele, ružičaste, crvene, žute, zelene, svetloplave) su verovatno bile poreklom iz italijanskih i mediteranskih mermera kao što su Marmor Lunensis i Marmor Numidicum.
Pločice na bazi silikata (crne, sive, zelene) su potencijalno izvedene iz vulkanskih ili metamorfnih stena. Srednji/staklasti materijal (žuta, zelena, braon, crvena), uključujući neke sa staklenim kompozicijama. Crne i crvene pločice koje sadrže povišene nivoe Fe i Mn možda su potiču iz crnog kamenja iz rimskog doba kao što je Nero Antico.
Endoskopske inspekcije zadnje strane otkrile su praznine i dokaze o ranijim primenama lepka. Termička slika je ukazala na deformacije i nestabilnost maltera, dajući umetnicima konzervatorima uvide potrebne za uspešno strukturalno ojačanje u budućim naporima na restauraciji. Planirane su dodatne analize uzoraka maltera i snimanja kako bi se ova otkrića dopunila.